[моё] На периферии: музыкальные явления регионов России #7
Владивосток.
Едва ли найдется хоть один житель Дальнего Востока, который сможет уверенно ответить на вопрос, есть ли у края свой музыкальный андерграунд.
Едва ли найдется хоть один житель Дальнего Востока, который сможет уверенно ответить на вопрос, есть ли у края свой музыкальный андерграунд.
Спустя 20 с лишним лет после появления хита «Владивосток 2000» столица Приморского края все еще остается «карманом страны».
Владивосток, расположенный невероятно далеко от центра России, но близкий к Тихому океану, оказывается местом странного смешения культур.
Оторванность города от центра страны сказывается на его развитии во многих сферах, в частности музыкальной: Владивосток редко попадает в гастрольные маршруты артистов, особенно независимых и малоизвестных. По той же причине группе из Приморского края затруднительно организовать тур по России на большие дистанции.
Вопросом о типичных чертах местной сцены и ее потенциале задавались несколько поколений музыкантов из Владивостока.
В 2018 году владивостокский диджей Анастасия Холод проводила лекцию «Есть ли во Владивостоке андерграунд?», основанную на собственном журналистском исследовании и сделала такой вывод:
«Музыкальная сцена сводится к разношерстным сообществам по интересам, часть которых стремится вырваться хотя бы на российскую коммерческую арену, остальные же рассматривают музыку как хобби»
Многие сходятся на том, что мощный импульс владивостокскому андерграунду придал взрыв «мумиймании».
Популярность «Мумий Тролля», заявившего о себе на всю страну в 1997-м с альбомом «Морская», действительно сфокусировала небывалое внимание на Владивостоке: лидер группы Илья Лагутенко намеренно культивировал миф о городе как о внезапно проявившейся на карте будущей столице музыки России.
Выход альбома “Морская” действительно дал толчок к появлению огромного количества групп и в целом интерес публики к местной сцене»9.
Однако, как заметил Сергей Шнуров,
«[во Владивостоке] пытались сделать искусственную волну — появился “Мумий Тролль”, и [значит,] из Владивостока [должна] появиться куча совершенно замечательных исполнителей. Но этого не произошло. “Мумий Тролль” был один. На нем все началось и на нем все закончилось»
Тем не менее неугасающая популярность группы эхом доносилась и в 2000-е, когда молодые музыканты, вдохновленные успехом Ильи Лагутенко, заиграли вариации брит-попа и инди-рока.
Некоторые из них смогли добиться популярности за пределами родного края, но незначительные успехи не повлияли на трансформацию музыки Дальнего Востока.
Пожалуй, самым сплоченным во Владивостоке оставалось хардкор-сообщество: от клинхедов из группы Anti-Security до содружества United Hardcore Front.
Артемий Гилев из хардкор-группы Streetmeat25 в интервью Анастасии Холод отмечал:
«Если андерграунд — это то, что стоит за пределами лютого мейнстрима и попсы, то во Владивостоке вся более-менее стоящая музыка — это андерграунд. У нас самая большая хардкор-тусовка на Дальнем Востоке, в других городах дела обстоят так себе либо вообще никак»
Таким образом, долгое время разница между андерграундом и мейнстримом во Владивостоке была своего рода фиктивной: музыканты старались «нащупать» местное культурное подполье, игнорируя тот факт, что в городе не было своего мейнстрима.
К тому же представление о Владивостоке как об «андерграунде» страны никак не продвигалось, кроме редких заявлений хардкор-сообщества.
Напротив, развивалась ровно противоположная тенденция, начавшаяся с «Мумий Тролля».
Отношение пожительных и отрицательных голосов: 2/1