[моё] Как появились ремиксы?

Его ремикс, в котором к оригинальной авторской аранжировке добавили ровную электронную ритм-секцию, зазвучал на каждой второй дискотеке и забрался в топ-5 по обе стороны океана — и с тех пор его неизбежно включают бонус-треком во все переиздания «Amplified Heart». 

Ремикс – это постороннее вмешательство в уже готовый трек — в этом заключается смысл и содержание самого процесса. 

Кроме того, и тут, и там это вмешательство диктуется прежде всего необходимостью сделать музыкальные произведения пригодными для танцев. Ремиксы часто — хоть и совсем не всегда — создаются именно с этой целью: собственно, ее ставили перед собой нью-йоркские пионеры технологии, такие как Том Молтон. 

В середине 1970-х Молтон наблюдал за тем, как диджеи на дискотеках ставят музыку с синглов-сорокапяток — маленьких семидюймовых пластинок, на одну сторону которых помещалось не более 3–4 минут записи. 

Эти пластинки приходилось постоянно переворачивать и менять, это негативно сказывалось на «вайбе» танцующих: посетители клуба не успевали толком проникнуться ритмом каждой композиции, как она уже заканчивалась. 

Молтон придумал решение: песни нужно было удлинить, вставив в них, к примеру, лишний инструментальный проигрыш или два, — а поскольку на сорокапятку такой трек записать уже не удастся, в дело пошел широкий 12-дюймовый винил вроде тех, на которых традиционно выпускались полноформатные альбомы. 

Но так как в этом случае каждую из сторон виниловой пластинки занимала одна-единственная композиция, пусть и длинная, появилась возможность расширить звуковые дорожки — и повысить, таким образом, качество записи. 

Именно так обычно и выглядел ремикс эпохи диско: 12-дюймовый виниловый диск с удлиненными версиями песен. 

Первой записью, обработанной и изданной подобным образом, стал в 1976 году трек «Ten Percent» проекта Double Exposure в ремиксе соратника Молтона диджея Уолтера Гиббонса.   

Но, к сожалению, успеха большего, чем после Missing, они не получили