В безумно большом мире киножанров всегда находится место для самым разных идей, явлений и теорий. Теория, которая сильнее всего во мне отзывается – гласит, что кино можно сделать из чего угодно. И Артур Липсетт, человек о котором мы поговорим в ближайших постах, подарил миру одну из самый значимых короткометражных работ, которая доказывает теорию выше.

Из-за «сложного» детства у Артура развились психические заболевания, которые привели к его самоубийству в возрасте 49 лет, но не смотря на свою относительно недолгую карьеру и проблемы, канадец Артур Липсетт был безумно талантливым человеком, который прошёл путь от профессионального аниматора до вдохновляющего режиссёра.

В этом посте хочу рассказать о главной работе в его карьере –
коротком метре «21-87».

«21-87» - абстрактный короткометражный фильм 1963 года, который представляет собой коллаж из фрагментов выброшенных видеоматериалов, найденных Липсеттом в монтажной Национального совета по кинематографии (где он работал аниматором), в сочетании с его собственными черно-белыми 16-миллиметровыми кадрами, которые он снимал на улицах Монреаля и Нью-Йорка, среди прочих мест.
Фильм буквально состоит из кинематографического «мусора», который не вошёл в итоговые варианты других фильмов. И соединяя такие фрагменты, Артур показывает, как абсолютно разношёрстный непригодный материал при должных знаниях, может превратиться в коллаж, который несёт одну цельную историю.
История «21-87», по словам Артура, задаётся вопросом «является ли человек сложной машиной или существом с душой?»

youtube video for [Артур Липсетт: 21-87]

Данная картина - это настоящее искусство, способное вызвать менее чем за 10 минут множество диаметрально противоположных эмоций.

«21-87» не получила высоких наград, но зато всецело ушла в люди, вдохновляя кинематографистов по всему свету. Главным человеком, который по достоинству оценил короткометражку, был Джордж Лукас.
Этот фильм оказал на него большое влияние, и Джордж то и дело вставляет отсылки на этот проект в свои фильмы. Например тюремная камера принцессы Леи имеет номер 2187.
Лукаса в первую очередь зацепила работа Липсетта со звуком.

«Звуки не следовали за изображениями и не игнорировали их - они терлись о них» - Джордж Лукас

Артур действительно усердно работал над звуковым оформлением своих картин. В его работах звуковая дорожка рассказывает свою собственную историю, нежно пересекаясь с визуальным повествованием – именно об этом говорит Лукас в своей цитате.

О других картинах Артура поговорим в следующих постах.